Le quartier de Cologne Altstadt Nord

En toute logique, la vieille ville de Cologne forme également le centre-ville de la ville cathédrale : une ville développée et les quartiers Altstadt Nord et Altstadt Süd sont en plein centre-ville. Graphiquement, ceux-ci sont alors délimités par le "Kölner Ringen" ou les parties Neustadt Nord et Süd délimitées . Nous avons déjà parlé des anneaux dans notre article Neustadt Süd. À l'est du district, il y a une frontière naturelle avec le district de Cologne-Deutz par le Rhin.

Numéro de district	Zone	Habitants
103	2 456 kilomètres carrés	19 000

Histoire de la vieille ville nord

Ici, là où tout a commencé : quiconque construit une colonie recherche la proximité de l'eau et ce n'était probablement pas différent lorsque Colonia Ara Agrippinensium a été fondée. La vieille ville de Cologne, directement sur les rives du Rhin, a été le point central du développement de la ville. D'où la -justifiable- question de savoir s'il ne s'agissait pas aussi de Deutz ! Mais dans de nombreuses traditions historiques, on parle toujours du quartier autour de "Groß Sankt Martin" et nous voulons également suivre ces instructions. Après tout, la cathédrale de Cologne se trouve en plein milieu, ce qui peut certainement aussi être considéré comme le point de départ du développement urbain. Et ce n'est pas chez Deutz...

Dans cette zone, nous trouvons également l'ancien hôtel de ville, l'intéressante armurerie, des maisons de ville de valeur historique et quelques autres églises. Une attraction touristique bien connue est la maison ancestrale de 4711, située sur la Glockengasse.

Une autre particularité - populairement connue sous le nom de "Klingelpütz" - a longtemps été située au nord de cette partie de la ville : une prison. Dans de nombreuses histoires et chansons de Cologne, il est encore souvent cité. Cependant, lorsque la prison Ossendorf a été achevée, le "Klingelpütz" a simplement été dynamité et les restes entassés pour former une petite montagne ou colline. Il y a maintenant le parc Klingelpütz.

Enfin, la EL DE Haus est située sur Appelhoffhofplatz, qui abrite le centre de documentation NS de la ville de Cologne. Le tribunal des finances de Cologne et le tribunal administratif de la ville de Cologne sont également situés sur Appellhofplatz.

Shopping Zone

Chaque femme trouvera une nouvelle paire de chaussures à Altstadt Nord ! Il y a deux des rues commerçantes les plus fréquentées d'Allemagne ! Il s'agit de la "Hohe Strasse" et de la "Schildergasse". En plus de nombreux grands magasins et magasins de chaussures, il y a de nombreux restaurants, cafés et bientôt le nouvel Apple Store sur la Schildergasse au numéro 1 ! Si vous arrivez en train à la gare centrale de Cologne, vous pouvez continuer sur "Hohe Straße" pour arriver à "Schildergasse" et si vous suivez cela, vous arriverez au Neumarkt.

Shopping Koeln — Hohe Strasse regorge de boutiques

Conseil d'appartement à Cologne

Le Ferienwohnung Köln recommande une promenade le long de la Schildergasse et de la Hohe Straße avec une promenade jusqu'à la Domplatte. Là, vous pouvez escalader la cathédrale comme point culminant supplémentaire.

Transport et logistique

La gare centrale de Cologne est certainement l'un des nœuds de transport les plus importants de la ville et même l'un des plus importants de toute l'Allemagne. De nombreux tramways et métros traversent également ce point important de la ville. La zone est également accessible en voiture via la route nord-sud à plusieurs voies.

Structures importantes

Nous aimerions ici énumérer brièvement les bâtiments les plus importants du quartier Altstadt Nord :

Hohe Domkirche (also der Kölner Dom)
St. Andreas
Antoniterkirche
St. Gereon
Alt. St. Alban
St. Aposteln
Groß Sankt Martin
Klein Sankt Martin
St. Kolumba
St. Kunibert
St. Mariä Himmelfahrt
Minoritenkirche
St. Maria, Kupfergasse
St. Ursula
Hahnentorburg
Ursulinenkirche
Spanischer Bau & Prätorium
Römertürme
Gereonsmühle
Eigelsteintorburg
Historisches Rathaus
Zeughaus
Gürzennich
Heinzelmännchenbrunnnen
Hohenzollernbrücke mit Rheingarten
Funkhaus am Wallrafplatz vom WDR
Marternushaus
Hauptbahnhof
Bastei
Ringcarree

Bilder zu St. Maria Himmelfahrt

Reportage sur Saint Kolumba

Dans la nuit du 30 mai 1942, le maréchal de l'Air Arthur Harris, commandant en chef de le Royal Bomber Command, a décollé de l'Air Force, le premier de ses 1000 raids de bombardiers sur l'Allemagne nazie. La destination était l'ancienne ville de Cologne. Le lendemain matin, un sixième des maisons de la ville étaient endommagées ou détruites. Mais cette terrible attaque n'était ni la première ni la dernière que subirait Cologne. En avril 1945, lorsque les hostilités cessent, 262 attaques détruisent la plupart des bâtiments de la ville. La grande cathédrale sur le Rhin avec ses tours jumelles - le chef-d'œuvre de l'architecture médiévale et néo-gothique - était encore très endommagée, tout comme la gare principale (malheureusement) adjacente, mais la plupart des églises romanes célèbres ont été partiellement ou complètement démolies. Heureusement, les œuvres d'art et les vitraux de la cathédrale ont été retirés et en sécurité, tout comme la plupart des musées et galeries d'art de la ville.

La Désolation

Le rapport officiel, Artworks in Germany (British Zone of Occupation): Losses and Survivors in the War (HMSO, 1946), indiquait : "La dévastation à Cologne est très grande et englobe toute la ville." L'architecte allemand Rudolf Schwarz, qui a préparé un plan directeur de reconstruction en 1947, a décrit Cologne comme "le plus grand tas de décombres du monde". Aujourd'hui, la ville a été reconstruite, mais le résultat est décevant - ni une restauration minutieuse du passé ni une nouvelle vision convaincante. La densité est trop faible et Cologne ressemble plus à une ville nocturne d'après-guerre qu'à un château fluvial historique fondé par les Romains. Les nouveaux bâtiments les plus impressionnants sont de loin les musées et les galeries d'art de la ville, qui contiennent des collections d'une qualité et d'une richesse à couper le souffle.

Le plus ancien est le Musée Wallraf-Richartz ; la première maison construite à cet effet a ouvert ses portes en 1861 et se trouve maintenant dans un bâtiment d'O.M. Ungers, achevé en 2001. À un moment donné, il partageait un bâtiment conçu par Peter Busmann et Godfrid Haberer avec le musée Ludwig, qui a ouvert ses portes en 1986 et abritait les deux institutions jusqu'à ce que le conseil municipal décide de les partager dans les années 1990. Et puis il y a le Musée romano-germanique du Dom de Klaus Renner et Heinz Röcke, qui a ouvert ses portes en 1974.

Musée et ruine à la fois

Le plus jeune des bâtiments abritant l'art de Cologne est peut-être le plus intrigant car c'est à la fois un musée, une église et une ruine antique et tant sur l'histoire moderne tragique de la ville exprime. C'est Kolumba, qui a ouvert ses portes en 2007 et tire son nom de l'église dédiée au saint éponyme qui se dressait sur le site. Il contient la collection de l'archidiocèse catholique et succède à un musée fondé en 1853 par les associations d'art chrétien pour l'archidiocèse de Cologne, qui était installé dans un bâtiment en face du transept sud de la cathédrale, qui a été effacé pendant la guerre. Un concours pour un nouveau bâtiment a été remporté en 1997 par l'architecte suisse Peter Zumthor.

L'architecte

Peter Zumthor a attiré l'attention internationale avec ses maisons thermales à Vals. Né à Bâle en 1943, le fils d'un ébéniste a d'abord été formé par un menuisier. Peut-être que son travail se caractérise par une joie sensuelle de la couleur et des propriétés des matériaux. Son bureau est relativement petit et il est connu pour son implication profonde, peut-être obsessionnelle, dans tous les aspects d'un projet. Aujourd'hui, il est quelque chose d'une figure culte, mais alors qu'il a collectionné les gongs habituels - le prix Pritzker 2009 ; la RIBA Royal Gold Medal en 2013 - il est très différent dans ses attitudes et sa morale des fameux "Starchitects".

Peu d'entre eux prétendraient, comme l'a fait Zumthor : "Je sélectionne mes clients en fonction de critères simples : si le projet est socialement ou culturellement intéressant ; si j'aimerais le faire ; et si le client a de bonnes intentions autres que gagner de l'argent, je ne pense pas que cela ait quelque chose à voir avec l'arrogance - j'ai toujours été comme ça. J'ai toujours dit oui ou non sans regarder l'argent." D'une certaine manière, cela peut il a donc comme un homologue moderne de l'English Arts & ; Artisanat architecte Philip Webb.

La nouvelle église

L'église St Kolumba - gothique et non romane - a été presque complètement détruite pendant la guerre et n'a jamais été reconstruite. Au lieu de cela, une nouvelle église beaucoup plus petite a été construite sur une petite partie du site en 1947–50; il contient une statue gothique tardive, trouvée principalement dans les décombres et maintenant connue sous le nom de Madone des ruines, ainsi que de nombreuses œuvres d'art modernes. Celui-ci fut ensuite agrandi, en 1952-58, avec une exceptionnelle et inventive Chapelle du Saint-Sacrement. Les deux étaient des premières œuvres indépendantes, conçues par Gottfried Böhm (né en 1920), le fils de l'architecte Dominikus Böhm (dont l'église Saint-Engelbert de 1928 à 1932 dans le quartier Riehl de Cologne est l'une des grandes églises modernes de son temps). Et cette nouvelle église très puissante et émouvante et les restes de ses prédécesseurs ont été incorporés et incorporés dans le nouveau bâtiment par Zumthor.

Kolumba se tient dans un coin. Sa préhistoire est immédiatement indiquée par des sections du mur médiéval survivant et des fenêtres construites dans les nouveaux murs en flèche de briques grises spéciales posées avec du mortier lisse. Les murs de Zumthor s'élèvent des lignes de rue aux parapets droits à différents niveaux, faisant du nouveau musée une structure à la fois urbaine et monumentale. De grandes fenêtres rectangulaires, en hauteur, laissent entrevoir les intérieurs. Ce qui est intéressant, cependant, c'est la texture différente des larges bandes de maçonnerie. Celles-ci s'avèrent être des ouvertures entre les briques, permettant à une faible lumière filtrée d'éclairer l'espace au-delà - une vaste étendue couverte qui présente une sorte de site archéologique, dans lequel un passage déchiqueté mène à travers les anciennes fondations et fragments et est dramatique La façade polygonale de l'église de Bohême permet des vues.

Le Musée

Le musée a une entrée séparée de l'église et son intérieur est très différent. D'un petit hall donnant sur une cour qui était autrefois un cimetière, un escalier étroit et monumental s'élève entre des murs de briques abrupts pour atteindre deux étages d'espace d'exposition. Celles-ci se composent de salles de tailles et de formes variées qui sont naturellement éclairées et offrent un cadre austère pour les œuvres d'art anciennes et modernes. Tous sont issus de la collection Kolumba, mais les présentoirs modernes changent. Au deuxième étage, dans une grande salle, se trouvent 34 sculptures originales (remplacées depuis par des répliques) des archivoltes du portail Saint-Pierre de la cathédrale du XIVe siècle, et il est merveilleux de pouvoir les voir de près .< /p>

Derrière, dans un coin, se trouve une salle avec les quatre martyrs couronnés, quatre personnages de pierre qui, bien que soi-disant martyrisés par Dioclétien pour ne pas avoir sculpté d'idoles païennes, représentent en réalité des maçons travaillant à la cathédrale travaillée. Sur l'affichage individuel, qui se poursuivra jusqu'au 14 août. Sculptés par le maître maçon Konrad Kuyn à la mémoire de son prédécesseur, ce sont des portraits vivants d'hommes réels portant les instruments de leur métier ; après une restauration soignée, ils montrent maintenant leur coloration d'origine. Ces figures les plus poignantes sont illuminées par une grande baie vitrée qui donne sur les toits de la grande cathédrale gothique pour laquelle tant d'œuvres d'art religieux exquises de Kolumba ont été réalisées à l'origine. Passé et présent se mêlent avec brio dans ce musée moderne des plus subtils.

De la rue, cependant, le bâtiment est un mystère total, avec ses murs étranges et collés, ses immenses fenêtres carrées aux deuxième et troisième étages, et sa bande de perforations étranges à mi-hauteur, comme si quelqu'un avait frappé la moitié du briques. Il y a peu à dire sur ce qui se passe à l'intérieur. Cela ne ressemble pas particulièrement à une galerie d'art - ou à quoi que ce soit d'autre.

Quel look devrait-il être ?

Mais à quoi devrait ressembler un tel bâtiment ? Il existe déjà deux grandes galeries d'art à Cologne qui ne sont pas particulièrement subtiles. Le Ludwig est un immeuble bas avec des toits en métal et sciés grossièrement qui semblent crier : "Art Gallery !" Le musée Wallraf-Richartz est un cube de pierre formel décoré uniquement de plaques de pierre sculptées portant les noms des artistes comme s'il s'agissait de marques de mode : « Vermeer » ; "Durer". En revanche, le design de Zumthor semble modeste et digne. Lors de l'ouverture de Kolumba, il a déclaré son rejet de «l'effet Bilbao» et de l'idée qu'une nouvelle galerie d'art devrait concerner son architecte, ou une stratégie de marketing à l'échelle de la ville, ou même la puissance commerciale de sa collection. "Ici, dit-il, les gens croient aux valeurs profondes de l'art. On sent que ce projet est parti de l'intérieur, de l'art et du lieu."

La gestion du niveau inférieur par Zumthor est si frappante qu'il est facile d'oublier les galeries. Depuis le hall d'entrée aux rideaux de cuir, un chemin étroit en pierre de travertin blanc serpente à travers les deux niveaux, s'étendant ici et là dans des pièces plus grandes et se terminant dans des pièces séparées.

La philosophie de l'exposition

De manière appropriée, la philosophie de l'exposition de Kolumba est de tout mélanger. Plutôt que d'adopter un arrangement chronologique sec, les œuvres sont thématiquement ou étroitement liées. Une salle est tapissée d'estampes Warhol de croix colorées sur fond noir. Au centre se trouve une seule figure sculptée du Christ du XVIe siècle. Certaines pièces sont grandes, éclairées par de hautes fenêtres opaques, d'autres sont longues, basses et sans fenêtre. Il y a même une pièce sombre tapissée de velours noir où l'on peut voir de l'argenterie religieuse. En accord avec l'extérieur anti-Bilbao du bâtiment, il n'y a pas d'étiquettes distrayantes pour vous dire ce que vous regardez. Si vous voulez savoir ce qu'est quelque chose, il y a une brochure.

Le résultat est calme mais stimulant. En fait, le tout est si bien exécuté qu'il est parfois difficile de séparer le bâtiment et l'art. Vous pourrez admirer les boiseries de la salle de lecture ainsi que les madones rhénanes au mur. Ou émerveillez-vous devant la disposition des grandes fenêtres pour projeter un rayon de lumière à chaque coin de rue et apercevoir la cathédrale et la ville environnante.

Il y a trop de choses à adorer ici, voire rien : l'art, Dieu, l'histoire, la ville au-delà, l'architecture et, par extension, le puissant Zumthor. La présence de l'architecte est si bien dissimulée qu'il est presque étrangement visible. Il est invisible mais dominant, un peu comme un dieu. Pour être honnête, malgré ses œuvres transcendantales et les analogies spirituelles qui les inspirent, il y a peu à dire que Zumthor aimerait être considéré comme une sorte de chaman mystique. Dans la vraie vie, il aime les cigares, le jazz et les margaritas. Lors de la conférence de presse de Kolumba, il a plaisanté en disant qu'il n'avait jamais aimé l'art historique car cela lui rappelait les visites ennuyeuses de musées avec ses parents.

La fontaine à brownies

C'est très populaire auprès des enfants !

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Marché de Noël au marché aux foins
Roncalliplatz

Vous pouvez clairement voir qu'il y a beaucoup à faire dans cette partie de la ville ! Amusez-vous !

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